Souvenir di montagna, 2023

Acciaio CorTen e pietra

260 × 260 × 260 cm (el. in acciaio)

Frammento di montagna e presidio difensivo, riletto da Cavenago: un masso erratico in acciaio, vuoto dentro, posato nel parco giochi di Molino Nuovo, a Lugano.

Scultura pubblica da abitare: dove c’era la roccia ora c’è spazio, dove c’era la fortezza ora c’è il gioco.

Scheda su patrimonio.luganocultura.ch

Posizione su Google Maps

Souvenir di montagna tra i trovanti sulla ghiaia del parco giochi di Molino Nuovo, davanti alla scuola dell’infanzia

L'installazione nel suo insieme

Souvenir di montagna è un insieme di elementi sparsi nell’area verde accanto alla scuola dell’infanzia di Molino Nuovo, a Lugano. Quasi tutti sono trovanti: rocce di forme diverse, emerse negli anni da scavi sul territorio ticinese.

Uno solo di questi blocchi non è stato trovato, ma progettato e costruito in acciaio Corten. Accostando i massi veri a quello d’acciaio, l’opera mette a confronto la pietra trovata e la pietra pensata.

Il masso in Corten è un poliedro irregolare che sembra pronto a rotolare. A differenza della roccia, però, non ha massa: è vuoto, e vi si entra dalla faccia mancante. Diventa così rifugio e gioco insieme.

Cambio di prospettiva

In un tempo astratto tra i 10 mila e i 500 milioni di anni, la montagna si frammenta errando in spazi che non le sono propri. La dispersione di terreno erratico sotto forma di enormi blocchi di roccia posti in cima a colline o isolati in mezzo a pianure alluvionali ha fatto nascere credenze popolari e teorie tra le più fantasiose per giustificarne la presenza. Solo nella prima metà dell’800 si identifica nei ghiacciai e nel loro ritiro la vera causa del movimento. Una conoscenza che ci porta a un cambio di prospettiva: è come se per prima, la montagna si fosse avvicinata all’uomo e non viceversa.

La montagna è immobile?

Souvenir di montagna allarga il campo dell’arte al tempo, alla natura e al paesaggio.

La montagna ci appare immobile e definitiva. Ma se la si osserva sulla scala del tempo geologico, fatta di ere, periodi ed epoche, la sua stabilità è solo provvisoria: la crosta terrestre è in continuo movimento.

Il divario tra la vita umana, misurata in decenni, e i tempi della geologia rende questo movimento invisibile. Il masso erratico ne è la prova: una roccia che si trova dove non dovrebbe, con una forma disegnata dagli accidenti del suo viaggio.

Il contesto elvetico

Con la sua forma e il suo significato, Souvenir di montagna risponde a un preciso contesto paesaggistico, ovvero quello della Svizzera montuosa. La maggior parte del territorio elvetico è occupato da montagne: il massiccio del Giura si estende per il 10%, mentre le Alpi occupano ben il 60% del paese. Data la centralità della montagna, la Svizzera è una sorta di laboratorio geologico. Non a caso infatti, dall’osservazione delle vette e dei ghiacciai svizzeri, è nata la scienza della Geologia.
Nel contesto elvetico tutto si relaziona alla roccia. Ovunque si guardi svettano montagne elevate e le numerose valli sono il frutto dell’erosione e della sedimentazione della pietra. Con la roccia e la montagna si vive anche in modo viscerale: perforata e rimodellata nasconde moltissimi bunker e le più diverse opere militari a difesa delle zone strategiche, oppure sfruttata in ambito civile come parete architettonica per ripari, stalle, case e rifugi.
Souvenir di montagna si relaziona in modo significativo e coerente con il paesaggio di montagna, che diventa punto di partenza principale per la ricerca teorica e la realizzazione formale della scultura. Oltre ai numerosi strati di senso di cui l'opera si riveste, l'installazione di Molino Nuovo diventa anche un piccolo omaggio umano all’imponente storia geologica delle montagne elvetiche.

Anna Del Torchio, 2023

Un archetipo

Souvenir di montagna non vuole rappresentare una roccia secondo le sue reali fattezze: la sua costruzione si affida a un processo razionale e casuale nello stesso tempo. Ipotizzare un percorso progettuale per la costruzione di un “archetipo” di masso erratico, attraverso una razionalizzazione geometrica della forma naturale, ci porta a considerare come punto di partenza l’esaedro regolare. A questo punto, con un procedimento definito in otto passi: la troncatura casuale degli angoli del cubo, si potrà evocare una morfologia più naturale. Un poliedro irregolare dagli angoli smussati, suggerisce l'idea di movimento in uno stato potenziale, come un masso pronto a rotolare.

La faccia mancante

Delle quattordici facce del poliedro ne manca una: è da lì che si entra.

Dall’interno si guarda fuori attraverso feritoie dall’aspetto militare. Ricordano i bunker e le postazioni nascoste nella roccia che, in Ticino come in tutta la Svizzera, sorvegliavano le vie d’accesso al Paese: testimoni di una lunga storia di vigilanza e di neutralità.

Entrare in Souvenir di montagna restituisce, in piccolo, quella sensazione di protezione: un rifugio temporaneo, un luogo stabile in un mondo che cambia.

Il parco giochi

La collocazione in un parco giochi solleva una domanda: è opportuno offrire ai bambini un oggetto che richiama la guerra?

Giocare alla guerra, però, è un’abitudine antica dell’infanzia, in molte culture. È un modo per esplorare le relazioni, affrontare le paure e sviluppare capacità, esorcizzando la violenza vera. Qui l’architettura militare perde la sua funzione e diventa gioco.

Da Unspunnen a Dürer

Nel progetto, inizialmente intitolato Erratico, Cavenago si confronta con la tradizione svizzera. Richiama il lancio della pietra di Unspunnen, sport antico che celebra la forza e il legame con la terra, e la battaglia di Giornico, detta «dei sassi grossi», in cui secondo la tradizione le pietre furono usate per difendere il territorio.

I riferimenti sono anche artistici. Il Kubus di Alberto Giacometti, al Kunsthaus di Zurigo, gioca sulla tensione tra geometria e ritratto; il poliedro irregolare della Melencolia I di Albrecht Dürer è da secoli simbolo dell’enigma della condizione umana.

Come loro, Cavenago parte da un solido regolare, il cubo, e lo rende irregolare. Ne nasce un tetracaidecaedro: un solido a quattordici facce in cui la geometria si apre all’imperfezione della natura.