Gregor, 2008

Die kleine Zeichnung aus dem Jahr 1988 (Gregor, Fettstift und Acryl auf Karton) stellte ein Fahrzeug dar, das auf dem Rücken lag, die Räder nach oben gerichtet, unfähig, sich wieder aufzurichten: eine direkte skulpturale Umsetzung des kafkaesken Anfangs, in dem Gregor Samsa auf dem Rücken erwacht und mit den Beinen zappelt, ohne Halt zu finden. Zwanzig Jahre später findet diese ursprüngliche Intuition endlich ihre Verwirklichung in Stahl: „Gregor“, 2008 (29,7 × 21 × 21 cm), ein kleines Werk, das in jeder Hinsicht zu einer bestimmten Werkgruppe gehört, die in jenen Jahren entstand und deren Werke durch eine nicht zufällige Dimension verbunden sind.

Die Abmessungen von „Gregor 2008“ sind in der Tat nicht willkürlich: Sie entsprechen, ebenso wie die von Senza titolo in A4 (2007) und Senza titolo in triplo A4 (2007, genau dreimal so lang), dem Standardformat des A4-Blattes, das in drei Dimensionen erweitert wurde. Es handelt sich um eine Werkgruppe, zu der auch „Cyber“ (2008) und später Pungolo (Impfmachine) (2008–2021), das nicht für den Boden, sondern für die Wand konzipiert wurde: kleine Stahlkonstruktionen mit Rädern, die den Boden nicht berühren, sondern direkt an der vertikalen Wandfläche anliegen und vom Boden schwebend sind, wie in der Beschreibung zu „Pungolo“ ausdrücklich angegeben.

Hier findet die 1988 erdachte Umkehrung eine weitere, raffiniertere Metamorphose. In der ursprünglichen Zeichnung lag das Fahrzeug horizontal und auf dem Kopf stehend, die nutzlosen Räder zur Decke gerichtet. In der Umsetzung von 2008 ist die Umkehrung nicht mehr horizontal, sondern vertikal: Das gesamte Objekt wird um neunzig Grad gedreht und an die Wand gehängt, sodass die Räder, anstatt wie in der frühen Zeichnung nutzlos in der Luft zu versinken, nun gegen eine vertikale Fläche gedrückt werden, auf der sie niemals wirklich fahren können. Es ist eine andere, elegantere Form derselben Ohnmacht: kein umgestürztes, unbewegliches Fahrzeug mehr, das auf dem Rücken liegt, sondern ein Fahrzeug, das lediglich den Untergrund gewechselt hat und den horizontalen Boden gegen eine Wand eingetauscht hat, die ihm jedoch auf andere Weise jede reale Möglichkeit des Rollens verwehrt.

„Gregor“, 2022 (Stahl und Pflanzenwachs, gleiche Maße wie die Version von 2008), bricht jedoch mit dieser Wandlösung. Das Werk ist nicht mehr zum Aufhängen gedacht und kehrt zu einem Zustand zurück, der konzeptionell näher am ursprünglichen Entwurf von 1988 liegt: ein liegender Körper, der nicht mehr senkrecht an einer Wand befestigt ist, sondern wieder eine eigenständige, fast ausgestreckte Präsentation erhält. Und im Vergleich zur Vorgängerversion führt sie ein zweites Material ein, das Pflanzenwachs, das eine neue Instabilität mit sich bringt: Während Stahl starr und endgültig ist, unterliegt das Wachs einem möglichen Nachgeben, einer Formbarkeit, die genau auf jenen organischen und verletzlichen Zustand anspielt, in dem sich Gregor Samsa zu Beginn von Kafkas Erzählung wiederfindet, unfähig, seinen verwandelten Körper zu kontrollieren.

In ihrer Gesamtheit betrachtet zeigt diese kleine Konstellation von Werken – von der umgekehrten Zeichnung aus dem Jahr 1988 über die Wandserie aus den Jahren 2007–2008 bis hin zur Rückkehr zu einem Zustand, der 2022 der ursprünglichen Anordnung näherkommt, zeigt, wie oft Cavenago im Abstand von Jahrzehnten zu derselben ursprünglichen Intuition zurückgekehrt ist, wobei er jedes Mal die räumliche Ausrichtung und das Materialvokabular variierte, ohne jedoch jemals die Grundidee aufzugeben: ein Körper-Fahrzeug, das sich nicht wieder aufrichten, nicht rollen und nicht zu seiner ursprünglichen Funktion zurückkehren kann, schwebend wie Gregor Samsa in einem Zustand der Ohnmacht, den die Zeit nicht löst, sondern nur neu formuliert.